名詞：日本版畫

　　英文：Japanese Prints

　　詞性：日本傳統(tǒng)文化

　　興起：德川幕府

　　相關(guān)電影：[魔弦傳說](2016)

　　——詳細(xì)解釋——

　　[久保]的視覺靈感來自日本，以示血統(tǒng)純正，然而當(dāng)年若非導(dǎo)演特拉維斯·奈特打發(fā)動畫師們修習(xí)了半年日本文化課。

　　▲山石崎嶇、不規(guī)則、不對稱的形態(tài)，也取自齋藤清版畫中的線條特征，極度寫意

　　灰瓦農(nóng)舍，石階小徑，皚皚白雪，枯枝紅花，梯田遠(yuǎn)山……在齋藤清以大色面、極簡線條、灰冷色調(diào)將這組淳樸詩意而頗具抽象主義特征的田園意象引入之前，日本的木版畫還是絢麗繁復(fù)的人物風(fēng)俗浮世繪的天下。

　　▲特拉維斯·奈特說：“視覺上我們確實借鑒了很多浮世繪的靈感，就像你說的《神奈川沖浪圖》，我們把它用在了電影的開頭。但是最關(guān)鍵的視覺啟迪來源之一，其實是齋藤清”

　　“我從那白雪覆蓋、沒有多余景物、單純化了的自然中真正感受到了美，被觸動的心弦、歸鄉(xiāng)的喜悅，使我連續(xù)描繪我的故鄉(xiāng)——會津。”齋藤清對其鐘愛主題“會津之冬”的闡釋中，以景寓鄉(xiāng)愁情思的韻味，無疑也讓向來主打親情牌的萊卡從中得到了共鳴。

　　▲齋藤式意象盡皆入鏡，如果說此前的萊卡布景還偏向繁復(fù)細(xì)節(jié)、風(fēng)格化寫實，[久保]則徹底走向了空間布局和含蓄寫意風(fēng)

　　齋藤清鼎鼎大名的版畫新創(chuàng)舉——以木紋紋理為畫面元素，輔以暈染效果，則是對電影的另一個啟發(fā)：從服裝、建筑到山水景物，更大地突出自然的紋理質(zhì)地。

　　▲拄杖老嫗、蓑衣農(nóng)夫，是齋藤版畫中常見的前景點綴，一經(jīng)主導(dǎo)畫面的景物映襯，小如黑點，僅余輪廓，但情態(tài)躍然紙上。

　　▲這一極富東方韻味的寫意元素也被[久保]的人物塑造吸收：忽略生理構(gòu)造，形態(tài)更扁平些，還得時刻同無限放大的大自然互動。

　　根據(jù)人偶制造師的說法，“‘輪廓’是整個角色設(shè)計的關(guān)鍵，所以電影里到處都是開闊、壯麗的場景，你能不時看到角色的剪影在晴空下、雪地上飛馳移動。

　　——近義——

　　源自中國、于日本江戶年間興盛發(fā)展的折紙藝術(shù)，用在造型上立體感突出，是萊卡人日本文化課的收獲之一，也成為服裝設(shè)計的一大借鑒之處。

　　▲不同于前作中貼身、簡單的服裝設(shè)計，和服(尤其袖子)更為寬闊蓬松，處理起造型難度不小

　　設(shè)計師因而借鑒了傳統(tǒng)折紙對精確線條、褶皺的處理，所謂“將折紙語言翻譯為服裝”。

　　▲折紙藝術(shù)原本是禮尚往來的禮節(jié)，不使用剪刀、膠水的前提下，折出賞心悅目的生物

　　版畫、折紙、能劇、三弦琴，加上款式多樣的和服、精致玲瓏的室內(nèi)陳設(shè)，[久保]在視聽上做足了功夫，以求得日本文化的神韻，但這并不意味著電影在主題上亦有全盤東方化的必要。